Texte de catalogue

Comme l’indique le titre de cette exposition, Sylca: la route vers les sommets, Sylvie Carole Turcotte, alias Sylca, aspire à rejoindre les sommets de l’expression artistique. En fait, elle ne ménage rien pour poursuivre cette noble entreprise. De plus, elle relève le défi en ayant pratiquement reçu aucune formation en art. Peu étonnant qu’il émane des œuvres présentées une telle expressivité.

En ce sens, Rose Marine illustre parfaitement ce que l’auteur du présent texte qualifie de « superchromatisme », étant donné la cacophonie des couleurs qui occupent le premier plan de cette toile. L’impact provient de la prédominance du rouge, du bleu et du jaune, c’est-à-dire les trois couleurs primaires. L’artiste les utilise non seulement pour produire les couleurs secondaires, le vert et l’orange, mais aussi pour imiter un kaléidoscope. Évoquant les formes constamment variables de ce dernier, la nature informe de Rose Marine rappelle la transmutation, effet qu’accentuent ses couleurs qui semblent en état de fluctuation.

Des couleurs vives traversent le centre d’Alégria #1, où elles jouent le rôle d’un axe horizontal divisant en deux le plan du tableau. Plus précisément, elles servent à simuler un vortex, c’est-à-dire une masse fluide en rotation ou en tourbillon qui a tendance à tout diriger en spirale vers le centre. Il n’est donc pas étonnant que ce tableau nous donne l’impression de fixer l’œil d’un cyclone. Du coup, il communique une sensation de beauté dans la turbulence.

Pourtant, Alégria #1 est nettement à l’écart de l’art figuratif qui, lui, illustre des perceptions du monde visible. À quoi donc attribuer la vision articulée dans ce tableau? La réponse réside peut-être dans la théorie de Sigmund Freud (1856-1939), fondateur de la psychanalyse qui étudie les processus mentaux inconscients, nommément ceux qui ont cours à notre insu. Dans son important traité intitulé L’Interprétation des rêves (1899), Freud avance que, par les rêves, une idée ou un sentiment peut se transformer en image, de sorte que l’image du rêve représente une régression inconsciente des mots vers les images. Alégria #1 pourrait-elle être une image de rêve? Peut-être, et ce dans la mesure où Sylca crée intuitivement et spontanément toutes ses œuvres. En fait, elle ne fait ni esquisses, ni dessins, ni études préliminaires avant de peindre. La meilleure façon de considérer son processus artistique est peut-être donc de le voir comme la technique littéraire du « stream of consciousness » ou une sorte d’automatisme qui suit le mouvement de la pensée.

Cela explique la perspective soi-disant « psychologique », telle que représentée par Le magicien de l’avenir. Ici, l’artiste dépeint des fleurs en accord avec leur intérêt psychologique plutôt qu’avec leurs proportions naturelles. De plus, Sylca pousse la figuration à la limite de l’art abstrait qui, lui, n’imite ni représente directement la réalité extérieure. Elle y arrive en adoptant en fait une approche perspectiviste qui porte le nom d’anamorphose, d’un mot grec signifiant « transformer ». Cette approche explore l’expérience de voir un objet à partir d’un point de vue radical qui le déforme complètement. Nous pouvons de cette manière discerner comment Le magicien de l’avenir fait écho à une crise psychotique avec ses humeurs exaltées, expansives ou irritables qui s’accompagnent d’idées erratiques en même temps que d’un état de distraction et d’agitation. Ce scénario psychotique va de pair avec les couleurs psychédéliques du tableau. Elles signalent un état de perception et de conscience accrues.

En somme, l’œuvre de Sylvie Carole Turcotte donne à voir au-delà du regard.

Norman F. Cornett, ph.d.

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Le professeur Norman F. Cornett est un spécialiste indépendant et un traducteur.

Norman F. Cornett, ph.d., explore la relation entre culture, politique et religion. Ses textes sont publiés dans des revues académiques américaines et canadiennes, et il donne des ateliers sur les arts en français et en anglais.